カウンター・カルチャーの失敗

　北尾修一に釣られるようなやつは、リテラシーがないんだよ。ツイッターはバカ発見器。
『クイック・ジャパン』を一次情報だとか原典だとか、ジャーナリズムの「いろは」も知らない。
　一次情報とは、自分が直接体験して得た情報。雑誌の記事はそれを編集した二次情報。ググれカス。

　雑誌を情報源（ソース）とするなら、その信頼度をチェック。論文査読のある学術雑誌と比べれば、『クイックジャパン』なんか三流雑誌。チラシの裏、便所の落書き。
　そのチラシの裏を信じるやつがいる。オレオレ詐欺もなくならないし、陰謀論もなくならない。
　橘玲までもが、「北尾修一さんによる素晴らしい検証記事」などとツイートしたのは、しっかり記憶しておきたい。「主張にはエビデンス（証拠）がなければならない」と書いている橘玲。黒歴史。

　太田出版と小山田圭吾の謝罪文で、「村上清のいじめ紀行」が差別記事であることは確定済み。拡散は差別を助長する。
　モーリー・ロバートソンも毎日新聞も何ら問題なし。
　橋下徹は、五輪で小山田の楽曲を流すことは日本の恥だと言った。橋下徹にからんでみろよ。どうせ相手にされない。弁護士が怖いか。その程度。　

　吉田豪が「いじめ紀行」を悪趣味サブカルの視点から語ってるが、これは問題をズラしている。
　渋谷陽一も赤田祐一も、影響されたのはサブカルではなくカウンター・カルチャーだ。根は社会派。
　だから彼らにとってのロックやマンガは、既存の高級文化（ハイ・カルチャー）への対抗文化だ。学生運動やヒッピー文化の延長での社会変革。
　それでカウンター・カルチャーを牽引した『ローリングストーン』みたいな雑誌を作ろうとしたわけだ。インタビュー記事や、ニュージャーナリズムといったスタイルもこれの物まね。
　ところが、渋谷陽一も赤田祐一もジャーナリズムについては素人同然。情報の裏を取らない。
『ロッキング・オン』なんか、ジミー・ペイジの許可も取らずに、「架空インタビュー」というものまで掲載した。やばいと知りながらやる確信犯。