M・ナイト・シャマラン監督というのは、作品を撮るたびに、信用を失っているような気が。
新作『レディ・イン・ザ・ウォーター』
『文学界』2006年11月号・阿部和重×中原昌也の対談で、絶賛されておりましたのでとりあえず。
まあいつものシャマラン節というか、もうその手は食わねえぜ、と思いつつ。
プールの中から妖精が出てきまして、その妖精の名が、”ストーリー”。彼女が再び妖精の国に戻るためには、「作家」の助けが必要。それでアパートの管理人が、住人の中から「作家」を捜そうとするのであるが。
プール＝スクリーン
アパート＝映画館
住人＝観客
つまり、表向きのファンタジーな物語に、二重の意味を含ませて、「映画」そのものの構造を象徴させているのですね。
アパートの住人には、映画評論家がいて、彼は間違った解釈をして住民を混乱させ、あげくに犬の化け物に食われて、死にます。
これはようするに、俺様の「ストーリー｣を信じろ。それ以外の勝手な解釈は許さない、評論家なんか、犬に食われて死ね、というメッセージでしょうな。
シャマラン監督の映画というのは、このところ、設定が小さいわりに、その世界観が大きい。アンブレイカブル（救世主）、サイン（宇宙人の侵略）。
で、低予算で撮っているのかと思ったら、この映画、ワーナーが60億出したんだって？ そんな金、どこに使ったのか。
『アンブレイカブル』をミステリと思ったら、失望するし、
『サイン』をＳＦと思って見たら、失望するし、
『ヴィレッジ』をホラーと思って見たら、失望するし、
『レディ・イン〜』をファンタジーと思ったら、失望します。
まあ、そこがシャマラン監督ですけど。
阿部・中原は、この映画で「泣いた」というんだけど、失笑することはあっても、泣くほどのものではない。
ポストモダニズムというのは、つまらない映画をわざと絶賛したりするから、困りものです。
